(entre paréntesis)
(siempre me gustaron los créditos del
principio o la forma de presentar una película. para ésta, la de mi
imaginación, la forma en que veo esa presentación es la calle al mediodía, que
por este lado de la tierra son las 14, las 15 horas. La hora de la siesta y un
sol filtrado por las nubes que no da sombra. No hay música, solamente sonido
ambiente. la película empezaría, mejor dicho la parte dramática se desataría
con un primer plano de José)
Una mueblería, JOSE y el
FLACO fuman un cigarrillo en la puerta
del local.
(primer plano de José, cuando el Flaco comienza a hablar la cámara se
va abriendo hasta mostrarnos a los dos personajes)
JOSÉ (mira la cámara): hace quinientos años…
FLACO (voz en off): ¿Cómo es eso? ¿O sea que el universo está
destruido?
JOSÉ (lo mira):
hace quinientos años, hace quinientos años el universo fue destruido.
FLACO (riéndose. Aparece en el plano): estás loco. Igual
no entiendo a qué querés llegar.
JOSÉ: en realidad no
puede elegirse una fecha, es algo que se desenvuelve. Decir que en 1492 el
universo fue destruido es exagerar. Quizás cuando Moctezuma confundió a Cortés
con un dios… da lo mismo. Está destruido; y para mí la única forma de salvarlo,
de unir los pedacitos de ese universo y salvarlo, es volviendo las cosas atrás…
(el FLACO asiste con la cabeza y con un
“aha” poco convencido) ¿Me escuchas?
FLACO: si…
(el Flaco mira a su derecha, plano subjetivo del Flaco, donde veremos
venir caminando a María y Virginia.)
JOSÉ (voz en off): bueno, entonces se puede decir, o afirmar si
querés, que al universo lo destruyeron los españoles. (Plano de José y el Flaco) Pizarro, Cortés, Diego Velazquez de
Cuéllar, el que quieras. El universo estaba dado acá, no dado no, sino que
sostenido… Esa es mi teoría.
FLACO: …esa es María.
(plano de las chicas)
JOSÉ (sorprendido. Voz en off): si, espérame un segundo
acá, decile al Pelado que ya vengo.
(plano de Maria y Virginia, en el fondo, caminando hacia ellas, viene
José que va cruzando la calle)
JOSÉ sale al encuentro
de MARÍA y VIRGINIA
que van de camino a la escuela vestidas con un uniforme deportivo de yogin. Cuando
llega a unos diez metros les grita para que se detengan. Llama directamente a MARÍA.
VIRGINIA: ya fue María,
vamos.
MARÍA: aguántame un
segundo acá, por favor.
VIRGINIA: no entiendo
la verdad como te puede gustar este pesado. (MARÍA
hace gestos de que se calle) Te aguanto cinco minutos y me voy.
(plano idéntico al anterior pero en el fondo, ahora, vemos al Flaco y
la puerta de la mueblería mientras José y María charlan. José está posicionado
de manera que pueda ver la puerta que vigila el Flaco.)
JOSÉ: María…
MARÍA: hola… (JOSÉ la
toma de las manos y ella se suelta tímidamente mirando a VIRGINIA) tengo que ir a gimnasia.
(contraplano donde en el fondo vemos a Virginia esperando y luego plano
de José y María idéntico al anterior.)
JOSÉ: ¿cuándo vamos a
vernos?
MARÍA: no sé y tampoco
sé cómo mis papás se enteraron de que me diste un beso.
JOSÉ: ¿qué? (mirando a
VIRGINIA) no habrá sido tu amiguita ¿no?
(contraplano)
MARÍA: ¡no!
(plano de José y María y de fondo la mueblería)
JOSÉ: qué me importa,
igual, mientras sea verdadero (la vuelve a tomar de las manos). ¿Cuándo? Por
favor María (por detrás de la muchacha vemos salir al PELADO de la mueblería. La suelta). Tengo que irme, te llamo,
¿dale? ¡Chau Virginia!
(contraplano)
VIRGINIA le responde
con un gesto obsceno.
(plano anterior, vemos a José cruzar la calle al encuentro del Pelado)
MARÍA se reencuentra
con VIRGINIA.
(plano de Virginia y María)
VIRGINIA: dale María,
es un tarado.
MARÏA: callate, le
dije que mis papás se enteraron para ver como reaccionaba.
VIRGINIA: solamente te
quiere cojer, date cuenta.
MARÍA: ¿y?
VIRGINIA: no seas puta
María, tu papá se llega a enterar lo puta que sos y te mata.
(plano de la mueblería, ahora vemos a José, el Flaco y el Pelado)
El PELADO, cuando JOSE llega a donde estaba esperándolo con el FLACO, le da un golpe en la nuca.
PELADO (señalando): ¿qué hacías hablándole a la pibita esa pito
duro?
(plano de las chicas, se están yendo. vuelve al plano de la mueblería)
JOSÉ: ¡para un poco que
sino te denuncio por violento!
PELADO: y yo por
corrupción de menores, pajero. Ahora, ¿piensan laburar ustedes dos?
FLACO (tímidamente):
pero…
PELADO: ¿pero qué ni
qué? Uno más pito duro que el otro y encima ni laburan.
FLACO: ¡eh! ¡Eh!
el PELADO vuelve a
entrar en el local. Silencio.
(distintos planos de la calle. plano general)
FLACO (como si
estuviese distraído): ¿cuánto saldrá un
detector de metales?
JOSÉ: ¿eh?
FLACO: eso, qué cuanto
saldrá un detector…
JOSÉ (no lo deja
terminar): ¿de metales? ¿Para qué carajo
querés un detector de metales?
FLACO: me tiraron una
data, para ir al Chaco.
JOSÉ: ¿al Chaco? ¿Qué
te pasa Flaco?
FLACO: ¡pará universo
destruido! La idea es buena, averigüé todo por Internet. Es así de simple:
buscar meteoritos (interrumpe a JOSÉ con
un gesto). Escúchame un poco antes de hablar. La cosa es que el meteorito vale
20 veces más que el oro y, te lo juro, en el Chaco hay meteoritos. Hasta ya
estuve averiguando como son, como reconocerlos, que zonas recorrer, hasta llamé
a un tal Gutiérrez que por 150 pesos nos lleva al campo de no sé quien a buscar…
(interrumpe a JOSÉ con un gesto)
CORTE
A
(aquí otra presentación, ahora de la
escuela. primer plano de la misma, de la calle, el kiosco de enfrente, el
patio, algunos chicos caminando, las aulas, etc)
La escuela de MARÍA. Ella
y VIRGINIA mantendrán una “conversación”
por medio de un papel mientras el PROFESOR y
el compañero RODRÍGUEZ debaten.
(primer plano del profesor)
PROFESOR: Anarquismo.
Sin-Rey. Lo que quiere decir que para ellos el país no tendría leyes ni
representantes gubernamentales, aboliendo al Estado. Lo que sería un caos, por
eso es impracticable.
(plano de los alumnos. luego un primer plano de María y Virginia,
enseguida un plano al papel que escribe María).
De M. a V.: “puedo decirles a mis papás que duermo en
tu casa?”
PROFESOR (voz en off): lo mismo pasó con el comunismo…
De V. a M.: “si pero x q”
(plano general de los alumnos)
RODRÍGUEZ (levantando
la mano): pero profesor… ¿Cuba no es comunista?
(plano general del profesor,
donde veremos el pizarrón y su escritorio)
PROFESOR: sí, Cuba es
comunista pero, como ya estudiamos, sus ciudadanos no son qué:
(plano de los alumnos)
ALGUNOS: ¡Libres!
(plano del papel que se pasan Maria y Virginia)
De M. a V.: “quiero ir c/ José” (Virginia
toma el papel y escribe)
PROFESOR (voz en off): muy bien, porque no tienen la posibilidad de
elegir a sus representantes, ni de viajar, ni de comprarse un auto…
(plano general de los alumnos)
RODRÍGUEZ: pero no
mueren de hambre.
(plano general del profesor)
PROFESOR: ¿cómo que
no? Se retuercen de hambre. ¿Saben cuánto gana un cubano? (ninguno responde)
Repito: (más lento) ¿Saben cuanto gana un cubano por mes?
(plano general de los alumnos)
ALGUNOS: ¡No!
(primer plano del profesor)
PROFESOR: 25 dólares.
Y con eso tiene que sobrevivir él y toda su familia…
(primer plano de Rodríguez)
RODRÍGUEZ: pero,
disculpe profesor, pero no se mueren de hambre…
(plano general del
profesor)
PROFESOR: ¿No te digo
que se cagan de hambre? (los chicos se ríen por la mala palabra. Plano general a los alumnos. Voz en off)
¡Se callan todos la boca! (Silencio. Plano
general del profesor) Acabo de decirlo, tienen que sobrevivir con 25
dólares, las casas se caen a pedazos, no tiene jabón, los autos son de los años
50…
(plano del papel que se pasan María y Virginia)
De V. a M. (cuando M.
lo lee se ríe): “sos una re putaaaaaaaa”
(plano general del profesor)
PROFESOR: ¿de que se ríen
chichas? ¿Quieren contarnos? (se quedan calladas. Silencio.) ¿En que estábamos?
(primer plano de Rodríguez)
RODRÍGUEZ (levantando
la mano nuevamente): profesor… Acá seremos “libres” (hace el gesto de las
comillas) y todo eso, pero hay chicos que mueren por desnutrición y en Cuba no…
(cuando comienza a responderle tendremos un plano general del profesor
que se irá cerrando con un zoom y un primerísimo primer plano.)
PROFESOR: eso es una
desgracia Rodríguez. Tienen que estar agradecidos ustedes chicos, de poder ir a
una escuela como la nuestra, de tener para comer y de ser libres. Por eso todas
las mañanas tienen que cantar el himno con orgullo y ser agradecidos a la
patria y a la familia. Desgraciadamente, Rodríguez, ese es el precio de la libertad,
pero no existe otra solución, el mundo es así y así hay que aceptarlo y los que
tenemos suerte simplemente agradecerlo, agradecer la educación, la comida, el vivir
en un país libre… Por qué antes, cuando yo tenía tu edad Rodríguez, la edad de
todos ustedes (plano general de los
alumnos, enseguida primerísimo primer plano del profesor) si pensabas
diferente te mataban…
(otra secuencia. chicos en la calle, desde un auto. ahora el sol
ilumina y no es más sin sombras. el vientre de un chico que se levanta la remera
frente a la ventanilla, sobre los barrios pobres, el sol ilumina. la secuencia
termina con la bandera de la escuela que va bajando frente a los alumnos que en
silencio esperan salir. cuando eso sucede el ambiente se llenará de gritos.)
CORTE A
(hay una continuidad en los sonidos de gritos de los chicos al salir. plano
general de la salida de la escuela, la cámara irá siguiendo a María)
La salida de la escuela. MARÍA
apenas sale prenderá un cigarrillo y cruzará la calle, enfrente, en un
kiosco, se amontonan varios chicos de la escuela. Plano general del kiosco, después plano de María cruzando. El
sonido, las charlas, los autos, el ambiente, se cortarán abruptamente
(plano general del kiosco)
y donde antes había chicos, ahora está el ARCÁNGEL GABRIEL, que es una muchacha normal,
de rostro afinado y sonriente. El arcángel no se comunicará con palabras, sino
que con letreros al estilo cine mudo:
“MARÍA”
(primer plano de María)
MARÍA mira en
dirección al kiosco antes lleno y ahora vacío, donde verá al arcángel
dulcemente apoyado en los marcos de la puerta. Dejará caer el cigarrillo de su
boca y las cosas que lleva en la mano.
(primerísimo primer plano del Arcangel)
“NO
TENGAS MIEDO, MARÍA”
(plano de María)
MARÍA se arrodilla.
(primer plano del Arcángel.)
“NO TENGAS MIEDO, PORQUE HAS
ENCONTRADO LA GRACIA A
(primer plano de María que
comienza a llorar)
“CONCEBIRÁS Y DARÁS A LUZ UN
HIJO, A QUIEN LLAMARÁS JESUS”
(primerísimo primer plano del ARCÁNGEL GABRIEL, que sonríe satisfecha.)
CORTE A
MARÍA espera,
visiblemente ansiosa y en compañía de VIRGINIA, el
resultado de un test instantáneo para embarazos. La escena trascurre en un
baño, tipo box. La muestra con orina está entre las chicas, MARÍA no quiere mirar.
(plano general)
MARÍA: estoy
embarazada.
VIRGINIA: esperá un
poco. No podés ser tan ansiosa, ya va a arrojar un resultado. (Mira el paquete
del test. Primer plano del paquete. Voz
en off). Si son dos rayas es positivo. A ver… (Plano general. MARÍA no mira)
Me parece que está empezando a funcionar…
MARÍA: estoy
embarazada.
VIRGINIA: ¡para un
poco María! (Silencio) A ver… (Mira la muestra. Plano de la muestra. Voz en off ) ¡ya está! (Plano general. Silencio.) Si…
MARÍA: ¿estoy
embarazada?
VIRGINIA (tarda en
responder): si…
CORTE A
En la puerta de la mueblería, como en la escena inicial.
(plano general de José y el Flaco)
JOSÉ:
los Comechingones, ponele, allá, por el Uritorco, entre las sierras. (Imágenes rápidas de las sierras cordobesas,
los ríos del litoral y el Chaco. Voz en off. Gritando) ¡Kom-chingón!
¡Kom-chingón! (plano general) ¿Como decía?
(antes que su amigo le responda) ¡Ah! No eran un Estado, no eran una Republica,
eran, aplicando rigurosamente las teorías bakuneanas, Anarquistas. Los
Mocovíes, los Toba, eran Anarquistas.
Obviamente los Guaranies en su momento, si tenemos en cuenta que eran
despectivos, según wikipedia, con los Tobas –se llamaban tokoit o algo así-;
bah no sé, seguramente eran más anarquistas que Pizarro. Que Pizarro seguro,
bueno, ponele que si, o no, como los Incas, pero que los Comechingones y esos
pueblos no tenían ningún concepto de Estado, ni de propiedad privada, ni
siquiera, en algunos casos, de guerra, eso dalo por seguro. Tampoco creo que
haya demasiada evidencia de sometimientos entre ellos, y si los hay son escaso
en comparación con la historia Europea. ¿O no? (el FLACO
mira a MARÍA que viene hacia ellos.
Plano de María caminando) Mi teoría
se llama Anarco-originaría. ¿Qué significa? No sé, como tampoco sé para que
compramos dos detectores de metales. En fin, sería devolverle las tierras a los
pueblos originarios buscando una mayor y mejor producción, mientras que en las
ciudades aplicar la clásica nivelación de abajo para arriba. ¿O no?
MARÍA (entrando al
plano): hola José… Flaco…
FLACO: hola…
JOSÉ: ¡María! Justo le
contaba al Flaco lo de los Comechingones. Que no se llamaban Comechingones,
pero no importa.
MARÍA: José…
FLACO: ¿y cómo se
llamaban?
JOSÉ: ni idea. Pero
que leyeron a Bakunin varios siglos antes que Bakunin, de eso seguro.
MARÍA: José… necesito
hablar con vos.
JOSÉ: dale, termino la
idea y vamos. Entonces (mirando a su amigo), ¿cómo decía? Anarco-originalismo.
Eso era. No de original, bah, si, pero no de que es original el anarquismo ese,
bah quizás si, sino que de Pueblos Originarios. ¿Entendés?
MARÍA (interrumpiendo): José…
JOSÉ (al FLACO mientras se aleja): Aguantame un cachito,
decile al Pela que ya vengo.
Se alejan.
FUNDIDO A NEGRO
(Planos de la ruta y los paisajes chaqueños)
Un colectivo. Están sentados el FLACO
y JOSÉ juntos; JOSE mira la ventana.
(plano de la ventana del colectivo, donde vemos la ruta pasar y el
reflejo del rostro de José)
FLACO
(voz en off): no sé si puedo matar
a ese pequeñoburgués que tengo dentro. Cuando cojo, ponele, no puedo evitar un
deseo o… poder… de dominar.
JOSÉ (distraído): y…
pasa… tanta porno… tanto meta poringa y meta youporn…
(plano general del Flaco y José sentados)
FLACO: o éste viaje
mismo….
JOSÉ (mirándolo): ¿y qué tiene éste viaje?
FLACO: y… buscar,
digo, cazar meteoritos es medio pequeñoburgués ¿o no?
JOSÉ: ¿me hiciste la
cabeza para viajar al Chaco para cazar meteoritos con un puto detector de metales
de 200 pesos para venir a decirme que es pequeñoburgués? Chupame la pija Flaco,
no es pequeñoburgués. Aparte podemos usar la plata para propaganda.
FLACO: o para pagar el
alquiler.
JOSÉ: y una play… (ambos
se ríen. Silencio, José mira la ventana. Plano
de la ventana.) qué puta…
FLACO (voz en off): ya fue…
(plano general)
JOSÉ (mirando al
Flaco): es que me da bronca, ¿entendés?
FLACO: pero era obvio
José, es una pendeja.
JOSÉ: pendeja y puta,
eso es. Recurrir a una mentira para decirme que se la empomaron y le llenaron
el bombo, es una pendeja y una putana. Me pasé todo la semana hablándole de
libertad, de los Comechigones y la hija de mil putas me chamuya…
FLACO: ya fue…
JOSÉ (vuelve a mirar
la ventana): si ya fue ya fue…
(plano de la ventana y el reflejo de José)
CORTE A
En el campo. JOSÉ camina
inclinándose sobre su detector de metales. Explora entre los campos de maíz,
habla a los gritos con el FLACO, al que
no ve porque, evidentemente, camina oculto relativamente cerca.
(Plano general de José caminando por el campo entre el maíz, la cámara
se irá moviendo mientras José camina hacia ella.)
JOSÉ (gritando): entonces
se podrían organizar las ciudades con un clásico de abajo para arriba. Primero
pequeñas asociaciones solidarias y luego emprendimientos cada vez mayores.
Obviamente es complejo de pensar, pero no imposible. Estoy convencido de que si
devolvemos las tierras que les fueron expropiadas a los pueblos originarios,
con la tecnología de hoy, van a producir el doble. Los Tobas, ponele, los Tobas
de acá, o los Wichis, en vez de dedicarse al monocultivo producirían lo que sus
pueblos necesitan y lo suficiente para intercambiar con las ciudades… Qué sé
yo… Todos trabajarían lo mínimo para satisfacer las necesidades primordiales de
todos. ¿Me escuchás?… (el FLACO no
responde) Cómo prioridad la libertad, como base de la sociedad; después la
reivindicación de los pueblos originarios devolviéndoles sus tierras, no
propiedades, sino la tierra como la concebían. Extirparles ese Ser que les dimos
y devolverles, al menos un poco, el mero Estar que constituían con el universo,
sosteniéndolo… ¿entendés? (no responde) ¿Flaco?... ¡Ey!...
Se detiene y escucha con atención, de golpe se da cuenta, se
escucha, un poco lejano, el pi pi pi del detector de metales del FLACO. Comienza a correr entre las cañas
abandonando, de la emoción, su maquina.
(diferentes planos de José corriendo hacia el sonido emitido por el
detector del Flaco.)
Corre escuchando el pi pi pi cada vez más intenso hasta que
en un momento llega al origen del sonido y encuentra el detector del FLACO, pero junto al mismo está el ARCANGEL GABRIEL (que se comunicará nuevamente
con los carteles al estilo cine mudo).
(plano general del Arcángel. llegamos a la primera y única aparición de
MÚSICA
en este cortometraje. cuando pasamos del ultimo plano de José corriendo al
plano general del Arcángel junto al detector de metales, deberá brotar
instantáneamente el principio del tema “Black Seat Betty” de Miles Davis (con
su permiso poeta), del disco The Man With The Horn. en los primeros 29 segundos
de ese tema se pueden distinguir cuatro rasguidos de una guitarra eléctrica con
distorsión, cada uno de ellos irá acompañado de los siguientes planos: 1 plano
general del Arcángel; 2 primerísimo primer plano del Arcángel sonriendo; 3
plano general de José sorprendido por la aparición; 4 plano general del
Arcángel.)
“JOSÉ NO TENGAS MIEDO DE
TOMAR A MARÍA POR ESPOSA, EL HIJO QUE CONCIBE ES DEL GRANDISIMO Y LE DARÁN POR
NOMBRE JESUS”
JOSÉ (voz en off): ¡oh Dios, no creí en María y la desprecié! (primer plano de JOSÉ, está visiblemente
emocionado, mirando al cielo y cerrando sus manos en actitud religiosa.) ¡la
desprecié, Dios, la desprecié!
“YO TE PERDONO JOSÉ”.
(primer
plano del ARCANGEL)
JOSÉ (voz en off): ¿no puede sólo Dios perdonarme?
(El ARCANGEL sonríe)
“SOY UNO DE ESOS ANGELES QUE
PERDONA”
(otra vez los primeros 29 segundos de “Black
Seat Betty” de Miles Davis. ahora los planos irán así: 1 primer plano del
Arcangel; 2 plano general del Arcangel y el detector; 3 plano general de José;
4 plano general con el detector sólo)
FUNDIDO A NEGRO
(una secuencia pensada para el Parque España y sus barrancas. plano general
de Maria y G.P.)
MARÍA camina por el
parque. Apoyado en una baranda que da a una de las barrancas, un flaco fuma un
cigarro mientras mira el río. MARÍA lo reconoce
y lo encara.
MARÍA: ¿Gonzales Puch?
(el tipo la mira) ¿Gonzales Puch?
G.P.: no así no. ¿Dónde está Patricia? (Empieza a mirar para
todos lados, camina desesperado) No no no, está loca esa mina. Sos una
pendejita, ¿Quién te crees que soy? Aparte ¿cuanta plata tenes?… (MARÍA intenta hablar) No, no, no pendejita. Se
equivocaron, al menos hubieses venido con tu vieja no sé. Me voy a la mierda,
no le contaste a nadie que nos encontrábamos acá ¿no? (no deja que hable) No
no, me voy a la mierda ya, ya nena y decile a la forra de Pato que está loca.
¿Me escuchaste? Lo-ca. La concha de su madre, yo sabía, yo sabía venir al
parque así como en las películas, pendeja, pen-de-ja.
El tipo se va dejando a MARÍA
con las palabras en la boca. Primer
plano de MARÍA, visiblemente afectada. Alguien la llama en
ese momento desde un banco cercano.
(plano general de los bancos)
Es un tipo raro, de barba canosa y un saco elegante que se
encuentra sentado en uno de los bancos del parque, como contemplando el paisaje
del río.
(primer plano de ambos)
EL TIPO: ven mi
queridísima María, siéntate conmigo. (MARÍA obedece)
Soy el Grande.
MARÍA: ¿El qué? (EL TIPO se rie) ¿Quién sos?
EL TIPO: Juan Carlos,
querida, el doctor Juan Carlos Herodes.
(primerísimo primer
plano de HERODES
EL GRANDE, que ostenta una sonrisa maligna)
CORTE A
(plano general)
JOSÉ y su compañero,
apurados sobre todo por la ansiedad del primero, llegan al departamento de MARÍA.
JOSÉ: esperame acá.
Subo y bajo enseguida. ¿Dale?
CORTE A
(plano general)
Es un hotel. La luz lúgubre de la habitación, que proviene
del baño que tiene su puerta abierta, apenas ilumina a MARÍA.
MARIA (voz en off): ¿y
eso?
HERODES (voz en off):
esto, querida, es una sonda. Ahora, mi María, mi pequeña María… No tengas
miedo, es seguro y es eficaz. Y no tendrás riesgo de perder fertilidad, para en
un futuro… quizás… con algún noviecito nuevo mi María, mi pequeña María…
MARIA (idem): ¿me va a
doler doctor?
HERODES (idem): María, mi pequeña María, no te va a doler,
puede que un poco, un pinchaso, un ardor, pero nada comparado a…
MARIA (idem): a qué…
(primer plano de Herodes. Sonríe)
HERODES (voz en off): que un parto Maria, mi pequeña María, un
aborto siempre duele menos que un parto…
La cámara se desliza lentamente al baño (Plano general del baño). Cuando llega vemos en el inodoro bastante
sangre y un primer plano nos muestra
unos coágulos flotando en el agua.
(primer plano de María)
MARÍA llora
intensamente, la luz blanca delata una palidez extrema.
FUNDIDO A NEGRO
(plano general)
JOSÉ baja del
departamento de MARÍA. El FLACO, que lo esperaba sentado, se levanta a
recibirlo.
(primer plano del Flaco)
FLACO: ¿Y? … (JOSÉ no responde) ¿Y loco? ¿qué pasó? (silencio)
¡Dale comechigón! ¿Qué te dijo?
(primerísimo primer plano de José)
Silencio. JOSÉ mira a
la cámara.
JOSÉ (serio): hace quinientos años…
FUNDIDO A
NEGRO
(Black Seat Betty)
http://www.youtube.com/watch?v=GUVcFiu0--A
No hay comentarios:
Publicar un comentario